国庆叠加中秋，重启的电影市场交出了成绩单：最高上座率控制在75%的前提下，8天时间达成近40亿元票房。虽未打破2019年同期纪录，但这个数字已超出2018年国庆档约15亿元。

　　放眼更广的视域，一切变得格外沉甸甸。在抗疫斗争取得重大战略成果后，今年的国庆档是中国电影市场在停业176天后的强势复苏。而在全球疫情仍未得到有效控制的背景下，中国电影市场已在国庆档后将年度总票房提升到了125亿元，距离北美19.2亿美元（约人民币130.3亿元）仅一步之遥。美国《综艺》杂志还刊文称，中国电影市场已反弹至疫情暴发前的高度，“证明了有竞争力的本土新片可以吸引观众走入影院，中国今年有望成为全球最大电影市场”。

　　信心与市场兼得。中国电影评论学会会长饶曙光认为，家是最小国，国是千万家，每个人的生命体验都与家国紧密相连，“恰是浓浓的家国情怀，在银幕内外感染着观众，撑起了电影的‘黄金周’”。

　　多样的类型片，为最美中国铺开银幕画卷

　　家乡，无疑是国庆档最重要的票房催化剂。一个“乡”字凝结了中国人的情感认同，因此，当大银幕上展开浓郁又深情的山河乡野画卷，观众愿意为哺育了我们、又让我们牵挂和奋斗的家乡“买单”。

　　《我和我的家乡》用五个短片畅叙每一个小我与故土的乡情眷恋。宁浩执导的篇章落在北京、河北，陈思诚的讲述围绕贵州展开，邓超和俞白眉走进陕北，徐峥聚焦浙江，闫飞和彭大魔从东北土地汲取灵感——发生在中国天南地北的山乡巨变，伴着“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”的歌声，直抵人心。8天时间，影片以18.8亿元票房领跑档期，并有望形成长尾效应。

　　《一点就到家》的取景框里，也是大银幕上久违了的乡村乡情。延续《中国合伙人》的创业精神，新故事把镜头对准返乡创业的年轻人，千年古寨既是他们抓牢“风口”的希望田野，亦是饱蘸了故土乡情的奋斗之路。糅杂进的二次元风格柔化了电商扶贫的主题词，逆势上扬破亿元，是观众为新主流电影投出的信任票。

　　率先一步上映的《夺冠》虽没有直接讲述家乡事，但破题的依然是“最美中国”，是一个跨越30多年的中国故事。通过中国女排的经历，影片折射了中国人民是如何从百废待兴的当年走到了今天，一路风雨，我们为了“升国旗、奏国歌”的目标，为了走到世界舞台中心，又曾遭遇怎样的挑战、付出过怎样的代价。

　　值得注意的是，档期内还有一部纪录片《2019阅兵盛典》复映，影片获得了1700多万元票房。 　　

　　此外，动作片《急先锋》讲述国际安保团队为守护世界华人安全展开跨国营救的故事；《姜子牙》用对接世界的动画制作技术讲了一则姜太公的故事新编。多样的类型片从不同截面切入，既满足了观众不同需求；从某种角度看，亦是观众在决胜全面小康、决战脱贫攻坚之年，跟随影像感受家国魅力、为今日中国喝彩。

　　平凡人的视角，勾连起情感最大公约数

　　《我和我的家乡》激荡起无数人共鸣后，总策划张一白将这部献礼片的创作秘辛和盘托出。“这些年，中国电影始终在探索类型片与主流价值表达的结合。”他说，相比以往的主旋律电影多为庄重深沉的叙事风格，《我和我的家乡》能用喜剧来完成“全面小康”的重大主题，“根本在于每位创作者都带着对平凡生活的热爱、对火热时代的体悟，完成了作品。”

　　俞白眉是西安人，拍摄“回乡之路”前，他始终以为自己对家乡足够了解，可当他在勘景时看到榆林一带的治沙成果时，被深深震撼了。亲眼目睹记忆中的黄土高坡变成广袤绿洲、绿水青山成为金山银山，导演调用的内心感悟其实与普通的陕西娃并无二致。而在贵州的短片里，陈思诚坚持要把四通八达的公路道桥航拍画面放进有限的篇幅，初衷也是整个班底的“感同身受”。贵州民谚“天无三日晴、地无三尺平、人无三分银”的景象，曾是中国西南腹地、山区的普遍状态。

　　事实上，无论是《我和我的家乡》抑或《一点就到家》，两部聚焦当下的电影，都采取了平凡人视角。影片里的农村医保、乡村物流、电商扶贫、科技扶贫、乡村教师、治沙造林、第一书记等，无不包含了具体的民生话题，也都是用普通人的笑与泪，不动声色地反映出国家的发展、时代的变化。

　　更为不谋而合的是，两部影片都摘选了现实中的你我他。为《我和我的家乡》五个故事之间过渡的，是采自全国各地的平凡人讲述，也有来自抖音平台“拍家乡上电影”的征集活动。《一点就到家》里，则“借来”了真实的快递员，为乡村振兴、返乡创业打call。这种虚实结合、流媒体与传统电影艺术形式结合的尝试，勾连起了观众与创作者、电影与普通人之间的情感最大公约数。