原标题：北京文艺创作—— 

　　从胡同、四合院走向更广阔的大北京 

　　文学作品《茶馆》《班主任》《北上》、电视剧《五月槐花香》《奋斗》《正阳门下》、话剧《天下第一楼》《北京法源寺》……北京作为全国文化中心，拥有丰厚的历史文化积淀和文艺人才资源。70年来，这片土地上诞生的文艺作品不乏个人化的微观书写，更有先锋的艺术探索、个性鲜明的现代表达，勾勒出独特的北京城市形象。

　　12月3日、4日，由北京市文联主办，北京市文联研究部和北京文艺评论家协会承办的“文艺创造与城市想象：新中国成立70年的北京文艺”论坛在北京召开。来自文学、戏剧、书画、影视、摄影等艺术门类的评论家和文艺创作者，梳理了70年来北京文艺创作的脉络和成果。

　　随着中国经济社会的变革发展，面对丰富多样的文化思潮以及新文艺形态的不断涌现，文学艺术也在不断重构，文艺创作者该用怎样的语汇描述当下的城市？艺术实践如何实现创造性转化、创新性发展？生活在北京的每个个体又如何从这些创作中获得滋养？与会人员展开深入探讨。

　　吃香的胡同戏 

　　从早些年的《大宅门》《贫嘴张大民的幸福生活》到最近几年热播的《正阳门下小女人》《情满四合院》《芝麻胡同》……京味儿题材电视剧作为国产剧中的一个独特类型，一直为观众所喜闻乐见。剧中的四合院、北京人、北京话早已跨越地域，嵌入民众的共同记忆。说京味儿电视剧南北通吃、老少皆宜一点都不为过。

　　舞台剧也紧随潮流，京味儿大戏不断上桌。以拆迁矛盾为焦点的就有话剧《枣树》《卤煮》《人间烟火》等。《北京邻居》讲述的是“北漂”住进四合院后的邻里故事，《打开一九九○》表现了“北京土著”的怀旧和回望，最近上演的话剧《红马甲》讲述的是炒股故事包裹下胡同里几个发小20年的成长故事

　　有专家曾把1958年至今能在互联网中查到的、故事发生在北京的电视剧进行了粗略统计，在285部可查的电视剧中，当代题材（1978年改革开放后的作品）占69%，古装题材（特指北京皇城戏）占17%，民国题材占13%，现代题材（1949年到1978年的作品）只有1%。其中在当代题材中，京味儿题材占比47%，剩下的53%描画的则是都市化的北京形象。可以说，通过阅读京味儿文学或观看京味儿文艺作品，人们想要寻找的是逐渐远去的北京独特的语言文化、生活习惯、社会风气，这既是对老北京乡土情感的展现，也是对人与人之间充满温情交往方式的追忆。

　　过度美化也有不妥 

　　对老北京历史、文化、生活的频繁提及也引起部分学者的警惕。在北京评论家协会副主席解玺璋看来，北京的四合院、皇宫、小吃、人际关系不是不能赞美，但应当适度、有分寸。“四合院固然美，住着也舒适，但在北京，住得上宽敞整洁四合院的人毕竟是少数。历史上很长一段时间内，很多北京人住的是大杂院，尤其上世纪六七十年代后，北京人口增加、人均住房面积缩小，很多家庭为了儿女结婚在原有房子之外接出婚房，很多四合院变得面目全非。”解玺璋认为，一些影视剧中备受推崇的标签性文化符号，离北京人的实际生活很远，如北京小吃中的豆汁，就是过去穷人果腹的吃食而已。

　　在中央戏剧学院戏文系教授胡薇看来，很多胡同戏内容雷同、套路僵化，故事放在其他地方也可能发生，情节也呈现同质化倾向。有时候，一部想展现非遗传承和工匠精神的京味儿话剧，却往往因表达欠缺导致塑造的主要人物很苍白；很多时候，要塑造一个北京好人，往往是“让”他几十年来无私地抚养拣来的孩子；一写到胡同故事，往往就会出现抗拆等矛盾冲突。

　　“北京文艺创作要从胡同、四合院走出来，走到新时代大北京更广阔的天地里去，大兴机场的通航、北京城市副中心建设、雄安新区建设，这些都可以是着眼点。”中国传媒大学教授曾庆瑞呼吁，在开辟文艺创作新空间的同时，也要防止出现“伪现实题材作品”。这类作品表面是说新北京，实则是老一套的职场恶斗、情场争风。

　　在作品中看见一座城 

　　“一条河活起来，一段历史就有了逆流而上的可能，穿梭在水上的先祖，面目也愈加清晰。”《北上》是作家徐则臣创作的长篇小说，出版于2018年，并获得第十届茅盾文学奖。小说叙事跨越百年，力图穿越时空探讨运河对中国地理、文化、政治等方面的影响。书中不乏浪漫的爱情，意大利人费德尔·迪马克因为对中国运河的向往来到中国，与中国姑娘如玉相伴一生。

　　“北京正在打造大运河文化带，作家通过文学作品使这一城市地标更加鲜明。徐则臣一方面把故事连接到与北京有关的叙述中；另一方面，小说从1901年写到大运河申遗成功的2014年，100多年间意大利人沿着运河北上，各地风俗、故事也一一呈现，使大运河文化更加厚重。”中国社会科学院文学所副研究员徐刚评价。如何推出更多北京文学、艺术标志性作品，赋予城市更广泛的文化和精神力量，是很多专家学者关心的话题。

　　“生活焦虑、男女纠葛、婆媳斗、职场斗、房子不够住、钱不够花都不该是一座城市给我们的全部，也不是我们在城市居住的意义。现在很多霸屏的都市题材剧中的打打闹闹、悲悲欢欢，并没有提供排解苦闷的路径。”中国传媒大学艺术学部电视剧研究所副所长、教授卢蓉强调。在这方面，她肯定了今年央视的开年大戏《启航》。与很多现实剧以回顾为主不同，《启航》是一部前瞻剧目，让观众看到当下和未来的精彩。剧中讲述了未来的城市是怎样建造起来的、城市的建设者应该是什么样的，回应了智慧城市、民营经济、信息公开、服务型政府、反腐等热门话题，值得肯定。