在复旦大学举办的“改革开放四十周年：文学与时代”的论坛上，作家和文学评论家就当代文学畅所欲言，作家王安忆表示，当下一些小说不好看，是因为“脱离生活缺乏共情”。

　　与过去许多小说先在报纸登载，受到好评后刊印成书不同，当下年轻人，则喜欢在网络上寻找自己喜欢的文学作品。这样的变化，变的是传播载体，不变的是评价模式，依然是得到受众认同的小说才能有发展空间。只不过，相对于报纸刊载，网络刊载的小说，对受众的反馈更为准确和及时，当然，这也使得作者会为了迎合受众口味，调整小说本来的文风、脉络和结局。

　　单从量上面来看，近几年我国小说产量非常高。截至2017年12月，我国共有45家重点网络文学网站，提供原创作品总量高达1646.7万种，年新增原创作品超过200万部。而由网络文学改编的影视作品、游戏和动漫作品，已经超过3000部。但是，每年写手们辛苦攒出来的200万部作品，真正有影响力的有几部呢？

　　网络小说改编成IP，作家获得的不只是小说版税本身，还有各类IP衍生收入，这也使得许多年轻作家，开始模仿已有的IP写作，从已有的知名小说中找题材。一个甄嬛火了，许许多多的宫斗小说出来了，一个“诛仙”成名了，海量的仙侠奇幻小说问世了，少年们敲击着键盘，更换着姓名时间地点，重复着在电视剧里看到过的一个又一个桥段，仿佛回到了久违的作文时代。

　　没有自我思考的作品，是立不住的。这样的模仿，只是模仿了情节，丢掉了思考。

　　还有很多年轻写手，喜欢模仿欧美奇幻、侦探、科幻小说写法，因为这是他们接触到的最流行的文学形式，尽管很多人是先接触到了影视剧或者游戏。但是，这些小说的原作者，其实大多拥有英美文学领域的较高学位，对于欧美文化圈的人文社科知识的通晓程度，远在常人之上。

　　没有根植于自身所处文化圈的作品，同样是立不住的，难免照猫画虎反类犬。天马行空的想象并不难，难的是，对本土历史文化和社会风情有充分的了解与独到的见地。

　　多年以前曾造访一位同学的家，他的父亲是研究古代文学的，家中房间四面墙上全是书，从墙角摞到石膏线为止。显而易见，没有网络的时代，查任何资料，都要一本本去翻、去找。

　　如果没有通读，去哪个地方翻都不知道。

　　现如今，网络的发达，使得键盘手足不出户而知天下事，家无片牍敢论百家言，反正一切信息、一切观点，都可以照搬网络，故事、人物、情节莫不是如此。

　　小说要从哪里来，要从现实中来，文字要用什么打磨，文字要用浩瀚的知识底蕴来打磨。从网上来，到网上去，这样的模式是创作不出好作品的，真正有意义的小说，要从现实中来，在网络上一样有共鸣。

　　只是，这样的作品，真的不多。